Aspectos bastante desconocidos de la colección vizcaína Solano
DOI:
https://doi.org/10.22429/Euc2026.sep.09.09Palabras clave:
Escultura gótica inglesa, escultura renacentista, pintura renacentista, escuela aragonesa, escuela de Burgos, taller de los Ayala, Andrés de Melgar, Maestro del Papagayo, arcas del Alto Agigio o FriuliResumen
Se dan a conocer unas piezas de las varias inéditas de la colección Solano, casi todas del siglo XVI: Un alabastro de Nottingham, una imagen del círculo de Damián Forment, otra de maestro aragonés y una tercera de discípulo de Felipe Bigarny, más dos pinturas de Andrés de Melgar y el Maestro del Papagayo y un par de arcas de novia del noreste de Italia.
Descargas
Citas
ALCOLEA, Santiago, “Relieves ingleses de alabastro en España: Ensayo de catalogación”, Archivo Español de Arte, 174 (1971), pp. 137-153
ÁLVARO ZAMORA, María Isabel y BORRÁS GUALIS, Gonzalo Máximo (coord.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, IberCaja, Museo e Instituto de Humanidades “Camón Aznar, 1993.
BARRÓN GARCÍA, Aurelio Á., “De varia fortuna de los artistas franceses establecidos en el valle medio del Ebro: del taller de Martín Gumet a los artistas colaboradores de Andrés de Araoz”, Santander. Estudios de Patrimonio, Extraordinario 1 (2026), pp. 21-110, https://doi.org/10.22429/Euc2026.sep.Extra.01.02
BARRÓN GARCÍA, Aurelio Á., “Del retablo mayor de Zúñiga (Navarra) y de la obra de sus autores: Juan y Francisco de Ayala, Juan Ruiz de Heredia y Pedro de Gabiria”, Santander. Estudios de Patrimonio, 7 (2024), pp. 83-148, https://doi.org/10.22429/Euc2024.sep.07.03
BARTOLOMÉ GARCÍA, Fernando R., La policromía barroca en Álava, Vitoria, Diputación foral de Álava, 2002.
BLÁZQUEZ JIMÉNEZ, Ángel Bonifacio y ROMO GUIJARRO, José Ángel, “Revisión bibliográfica en torno a la obra de Andrés de Araoz: una aproximación al escultor más representativo de la transición del Plateresco al Romanismo en Euskal Herria”, Ondare, Revisión del arte del Renacimiento, Cuadernos de Artes Plásticas y Monumentales, 17 (1998), pp. 295-308.
BUCIC, Vesna y DELNERI, Annalia (eds.), Prezioso Celare - Cassapanche dal XV al XIX secolo, Catalogo della mostra tenuta al Castello di Gorizia dal 30 dicembre 1988 al 28 maggio 1989, Gorizia, Comune di Gorizia, 1989.
CABALLERO ESCAMILLA, Sonia, “Los alabastros ingleses y la devoción tardomedieval. Consideraciones iconográficas sobre los alabastros de Collado de Contreras (Ávila)”, Norba, Revista de Arte, XXXVII (2017), pp. 31-47.
CADIÑANOS BARDECI, Inocencio, “Dos sepulcros y un retablo renacentistas en Oña y Quintanaopio (Burgos)”, Goya, 199-200 (1987), pp. 20-25.
CANTOS MARTÍNEZ, Olga, Recursos plásticos en la escultura policromada aragonesa de la Contrarreforma (1550-1660), Zaragoza, Institución Fernando el Católico / Centro de Estudios Turiasonenses, 2012.
CARDESA GARCÍA, María Teresa, La escultura del siglo XVI en Huesca. I. El ambiente histórico-artístico. II. Catálogo de obras, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1993.
CARDESA GARCÍA, María Teresa; CANTOS, Olga y FERNÁNDEZ DE CÓRDOBA, Marta, El Retablo Mayor de la Catedral de Huesca. Restauración, Zaragoza, Diputación General de Aragón / Ministerio de Educación y Cultura / Gobierno de Aragón / Caja de Ahorros de la Inmaculada / Cabildo de la Catedral de Huesca, 1996.
CASTRO, José Ramón, Cuadernos de arte navarro. B) Escultura, Pamplona, Diputación Foral de Navarra, 1949.
CHEETMAN, F. W., English Medieval Alabaster. With a catalogue of collection in the Victoria and Albert Museum, Oxford, 1984, (edición 2005).
CRIADO MAINAR, Jesús, El Renacimiento en la Comarca de la Comunidad de Calatayud. Pintura y escultura, Zaragoza, Institución Fernando el Católico / Centro de Estudios Bilbilitanos / Comarca de la Comunidad de Calatayud, 2008.
DÍAZ PADRÓN, Matías, “Nuevas pinturas del Maestro del Papagayo identificadas en colecciones españolas y extranjeras”, Archivo Español de Arte, 227 (1984), pp. 257-276.
D'ARCANO GRATTONI, Maurizio y FRATTA DE TOMAS, Francesco, “‘Una capsa de ancipresso’. L'intaglio piatto su fondo ribassato fra XV e XVI secolo”, Studi di Storia dell'Arte, 34 (2023), pp. 43-68.
DÍAZ PADRÓN, Matías, “Una tabla del Maestro del Papagayo desconocida en el Museo de Bellas Artes de Bilbao”, Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 62 (1986), pp. 157-160.
ECHEVERRÍA GOÑI, Pedro Luis, “Evolución de la policromía en los siglos del Barroco fases ocultas, revestimientos, labores y motivos”, PH: Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 45 (2003), pp. 97-104.
El retablo mayor de la basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 1995.
FAENSON, Liubov, Cassoni italiani nelle Collezioni d’Arte dei Musei sovietici, Foligno, Editoriale Umbra,1983.
FIACCADORI, Gianfranco (ed.), In domo habitationis: l'arredo in Friuli nel tardo Medioevo, Venezia, Marsilio, 1996.
FIZ FUERTES,Irune, “Las relaciones entre la pintura de tres diócesis castellanas en el Renacimiento. Aportaciones al catálogo de Andrés de Melgar, Alonso Gallego y el Maestro de la Santa Cruz”, Philostrato: revista de historia y arte, 15 (2024), pp. 5-30.
FRIEDLÄNDER, Max Jakob, “Der Meister mit dem Papagei”, Phoebus, 2 (1948/49), p. 49
GÓMEZ ESPINOSA, Teresa, “La policromía de los retablos. Estilos y evolución”, Los retablos: Técnicas, materiales y procedimientos, Valencia, Grupo Español del IIC, 2006.
HERNÁNDEZ PERERA, Jesús, “Mas relieves góticos ingleses de alabastro en España”, Homenaje a Elias Serra Rafols, Vol. 1, La Laguna, Secretariado de Publicaciones, 1970, pp. 249-264.
HERNANSANZ MERLO, Angel; MIÑANA RODRIGO, María Luisa; SARRIÁ ABADÍA, Fernando; SERRANO GRACIA, Raquel y CALVO ESTEBAN, Rosalía, “Juan de Moreto y Martín García: obras de colaboración (1530-1541)”, Seminario de Arte Aragonés, XLII-XLIII (1988-1989), pp. 351-388.
IBÁÑEZ PÉREZ, Alberto C., “El escultor Ortega de Córdoba y los retablos de Fontecha (Álava) y Padrones de Bureba (Burgos)”, Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología: BSAA, 46 (1980), pp. 351-362.
IBÁÑEZ PÉREZ, Alberto C., “Escultura en el siglo XVI en Burgos”, en RODRÍGUEZ PAJARES, Emilio Jesús y BRINGAS LÓPEZ, María Isabel (coord.), El arte del Renacimiento en el territorio burgalés, Burgos, Universidad Popular para la Educación y Cultura de Burgos, 2008, pp. 139-162.
LAHOZ GUTIÉRREZ, María Lucía, “Un retablo de alabastro inglés en Plencia (Bizkaia)”, KOBIE (Serie Bellas Artes), VIII (1991), pp. 73-82.
LAHOZ GUTIÉRREZ, María Lucía, “La Coronación de la Virgen. un alabastro ingles del Museo Arqueológico de Bilbao”, KOBIE (Serie Bellas Artes), Bilbao, IX (1992/93), pp. 141-145.
LAHOZ GUTIÉRREZ, María Lucía, “Un alabastro de la Epifania. Algunas consideraciones”, KOBIE (Serie Bellas Artes), X (1994), pp. 87-91
LÓPEZ DE GUEREÑU, Gerardo, Álava, solar de arte y de fe, Vitoria, Caja de Ahorros de Vitoria, 1962.
MADARIAGA VALLE, Iñaki, “La imagen de la Asunción de Bergara 16”, https://lekitxozaharra.blogspot.com/2010/05/bergara-kaleko-jasokundearen-irudia.html
MARTIARENA LASA, Xabier, “Los alabastros ingleses en Gipuzkoa. El retablo de Santa Catalina de Hondarribia”, Ars bilduma, 2 (2012), pp. 35-47.
MARTIARENA LASA, Xabier, “Los alabastros ingleses en Gipuzkoa: Nuevas aportaciones en la franja costera”, Ars bilduma, 3 (2013), pp.151-161.
MIÑANA RODRIGO, María Luisa y SARRIÁ ABADÍA, Fernando, “Una puerta al Renacimiento en Aragón. El retablo mayor de Tauste”, en Tauste en su historia: actas de las XII Jornadas sobre la historia de Tauste, 14 al 18 de febrero de 2011, [Tauste], Asociación Cultural “El Patiaz”, 2013, pp. 35-53.
MIOTTI, Tito, Nobiltà del mobile, Bologna, Del Bianco, 2000.
MORTE GARCÍA, Carmen, Damián Forment Escultor del Renacimiento, Zaragoza, Caja de Ahorros de la Inmaculada CAI, 2009.
MORTE GARCÍA, Carmen y CARRASSON, Ana, El Retablo Mayor de la Iglesia Parroquial de San Pablo de Zaragoza Restauración, Zaragoza, Ministerio de Cultura / Gobierno de Aragón / Caja Inmaculada, 2006.
MORTE GARCÍA, Carmen y CASTILLO MONTOLAR, Margarita (coord.), El retablo mayor renacentista de Tauste, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2012.
MOYA VALGAÑÓN, José Gabriel, Alonso Gallego y Andrés de Melgar, pintores, Logroño, IER, 2013.
MUÑIZ PETRALANDA, Jesús, Una imagen de alabastro de origen inglés en la ermita de Santa Águeda de Barakaldo, Revista K-Barakaldo Aldizkaria, 1 (2011), pp.147-157.
PARRADO DEL OLMO, Jesús María, “Andrés de Melgar en el retablo de Pozuelo de la Orden. Las relaciones entre pintores en el medio castellano del primer tercio del siglo XVI”, Boletín del Seminario de Arte y Arqueología, 64 (1998), pp. 256-270.
PEDRO PANIAGUA, Félix, “Alabastros ingleses en Asturias”, Liño. Revista Anual de Historia del Arte, 18 (2012), pp. 31-42, https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3964164
PAYO HERNANZ, René Jesús, ”El escultor Sebastián de Salinas y las pervivencias siloesco-vigarnianas en los años centrales del siglo XVI”, Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología: BSAA Arte, 78 (2012), pp. 45-68.
PAYO HERNANZ, René Jesús, “La policromía en Burgos en el tránsito del siglo XVII al XVIII: el maestro dorador y estofador Lucas de la Concha”, Boletín de la Institución Fernán González, 212 (1995), pp. 65-98.
PORTELA SANDOVAL, Francisco José, La Escultura del Renacimiento en Palencia, Palencia, Diputación Provincial de Palencia, 1977.
PORTILLA VITORIA, Micaela Josefa y AZCÁRATE RISTORI, José María de, Catálogo monumental Diócesis de Vitoria. Tomo VI: Las vertientes cantábricas del noroeste alavés; La ciudad de Orduña y sus aldeas; Vitoria, Caja de Ahorros Municipal de Vitoria, 1988.
PORTILLA VITORIA, Micaela Josefa y AZCÁRATE RISTORI, José María de, Catálogo monumental Diócesis de Vitoria. Cuartango, Urcabustaiz y Cigoitia. VII. de las fuentes del Nervión, por la sierra de Guibijo, a las laderas del Gorbea, Vitoria, Fundación Caja de Ahorros de Vitoria y Álava, 1995.
RÍO DE LA HOZ, Isabel del, El escultor Felipe Bigarny (h. 1470-1542), Salamanca, Junta de Castilla y León, 2000.
RYKNER, Didier, “Le Maître au perroquet identifié”, La Tribune de l´Art, (decenbre, 2017), http://www.latribunedelart.com/le-maitre-au-perroquet-identifie
SÁENZ PASCUAL, Raquel, “Aproximación a la Iconografía Eucarística en los retablos pictóricos de la actual Diócesis de Vitoria: Gótico final y Renacimiento” en CAMPOS Y FERNÁNDEZ DE SEVILLA, Francisco Javier (coord.), Religiosidad y ceremonias en torno la eucaristía: actas del simposium Vol. 2, (Devoción y culto general), San Lorenzo de El Escorial, 2003, pp. 1123-1140, https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2801042
SÁENZ PASCUAL, Raquel, “Nuevos datos de pintura medieval y renacentista a través del fondo fotográfico de G. López de Guereñu (ATHA)”, Liño: Revista anual de historia del arte, 11 (2005), pp. 61-75, https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=1123188
SANZSALAZAR, Jahel, “Revisión de erróneas atribuciones al Maestro del Papagayo. Una nueva Virgen con Niño en España y su dibujo subyacente”, Mas Arte (2011), pp. 34-38.
SCHLICHT, Markus, “La standardisation comme garant du succès commercial? Les albâtres anglais de la fin du Moyen Âge”, Perspective. Actualité en histoire de l’art, 2 (2019), pp. 179-194, https://doi.org/10.4000/perspective.15321
TOURÓN DEL PIE, Elíseo, “Ideas y creencias escatológicas en los apócrifos asuncionistas”, Revista Española de Teología, 54 (1994) pp. 166-167.
URANGA GALDIANO, José E., Retablos navarros del Renacimiento, Pamplona, Diputación Foral de Navarra, Principe de Viana, 1947.
URKULLU, María Teresa de, “La ‘Trinidad’ de Lekeitio: un nuevo alabastro inglés”, KOBIE (Serie Bellas Artes), XI (1995/1997), pp. 57-72.
WEISE, Georg, Spanische Plastik aus Sieben Jahrhunderten, Reutlingen, Gryphius, 1925-1932, vol. II y III.
WEISE,Georg, Die Plastik der Renaissance und des Frühbarock im nördlichen Spanien. Aragón, Navarra, die Baskischen Provinzen und die Rioja. Band I, Tübingen, Hopfer, 1959.
YBARRA Y BERGÉ, Javier de, Catálogo de monumentos de Vizcaya, Bilbao, Publicaciones de la Junta de Cultura de Vizcaya / Excma. Diputación de Vizcaya, 1958.
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2026 José Gabriel MOYA VALGAÑÓN

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
- La revista Santander. Estudios de Patrimonio conserva los derechos de copyright de los textos publicados, pero favorece y permite su reutilización bajo la licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0, tal como se recoje en el apartado Licencia y en este enlace.
- Todos los textos de la revista se publican en la edición electrónica de la revista bajo la licencia señalada que permite copiar, usar, difundir, transmitir y exponer públicamente, siempre que se cite la autoría, la url, y la revista, y no se usen para fines comerciales.
- Los autores están de acuerdo con la licencia de uso utilizada por la revista, con las condiciones de autoarchivo y con la política de acceso abierto.
- En caso de reutilización de las obras publicadas en esta revista debe reconocerse la fuente editorial. Así, debe incluirse la siguiente declaración establecida por el editor:
- Publicado inicialmente en Santander. Estudios de Patrimonio en el [número] del año[año en cifra], Universidad de Cantabria (España). Además, debe ofrecerse un enlace a la versión del editor con esta frase: La publicación original está disponible en: Santander. Estudios de Patrimonio (incluyendo el enlace).







